El dibuix, protagonista del nou número de la revista Quaderns
Los colegiados ya tenéis a vuestra disposición el número 276 de la revista del COAC Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme, que gira en torno al dibujo como instrumento de pensamiento arquitectónico.
El nuevo número, dirigido por Adrià Escolano y David Steegmann, con la colaboración de Miquel Mariné, reivindica el dibujo no como medio de representación arquitectónica, sino como forma de conocimiento y reflexión. Con la voluntad de comprender mejor la forma de pensar de algunos de los arquitectos contemporáneos, los directores han querido fijarse en el dibujo en diferentes etapas del proceso de proyecto, desde la génesis hasta documentos ligados al proceso constructivo y al detalle.
El material se organiza en cinco grados de aproximación. El primer lugar, se profundiza en la producción gráfica de cuatro estudios europeos contemporáneos –fala, MAIO, Nuno Melo Sousa y Point Supreme–, buscando aquellos documentos que mejor expliquen sus procesos de trabajo.
En segundo lugar, se han encargado una serie de conversaciones con el objetivo de abordar la cuestión del dibujo en la práctica de Arrhov Frick, Catherine Mosbach y Tezzo Nishizawa, conducidas por Carlos Mínguez Carrasco, Beatriz Borque y Shingo Masuda respectivamente.
En tercer lugar, tres artículos se aproximan a la temática desde una vertiente más teórica. El primero, escrito por Urtzi Grau y Guillermo Fernández-Abascal, puede considerarse un estado de la cuestión; otro, de Marina Otero, aborda el papel de las nuevas herramientas digitales y su impacto; y el tercero, de Christophe Van Gerrewey, viaja a un pasado reciente comparando dibujos de cuatro conocidos proyectos.
En cuarto lugar, se muestran tres aproximaciones en las que procedimiento y dibujo son indisociables: el Pabellón de Bahréin para la Exposición Universal de Milán de 2015 de Anne Holtrop, el Taller Burda que Christian Kerez y Smiljan Radic organizaron en la ETH de Zúrich en 2016 y uno de los proyectos de architecten jan de vylder inge vinck.
Por último, se han seleccionado veinte documentos que se muestran deliberadamente aislados y que, por su autonomía o relevancia, pueden considerarse como pequeños manifiestos dibujados.
El Quaderns en casa
Podéis recoger la revista en la recepción de las diferentes sedes colegiales o bien solicitar su envío a domicilio a través del Servicio de préstamo de la Biblioteca, para aquellos colegiados de la Demarcación de Barcelona. El coste es de 5,50€ para Barcelona ciudad y 8,50€ para el resto del territorio de la Demarcación. También podéis solicitar que os lo envíen junto con vuestro próximo pedido a la Cooperativa Jordi Capell.
La Casa de la Arquitectura exhibe seis proyectos de cooperación internacional de arquitectos catalanes
El 24 de abril se inauguró en La Casa de la Arquitectura, en Madrid, la exposición "Arquitectura es Cooperación", comisariada por el arquitecto catalán Josep Ferrando.
La exposición muestra, entre otras, las obras de 6 equipos de arquitectos catalanes que, con sus proyectos de cooperación, intentan mejorar las condiciones de vida de personas que sufren las consecuencias de la pobreza, la violencia o el desplazamiento.
Se trata de proyectos desarrollados en todo el mundo, gracias al trabajo conjunto de arquitectos, técnicos de cooperación y comunidades que, con el apoyo de financiación pública y privada, buscan dar respuesta a retos urgentes como el acceso a una vivienda digna y servicios básicos, que la realidad actual niega a buena parte de la humanidad.
Los arquitectos catalanes que forman parte de la exposición son:
· Greta Tresserra: 'Casa Vieja' en Colombia
· Albert Faus: Casa para huérfanos con necesidades específicas en Burkina Faso
· Nerea Amorós: Centros de atención a la infancia y la familia en Ruanda
· Mònica Sans: Casas sin contaminación interior en zonas rurales remotas de Nepal
· DAW Office: Escuela de secundaria CEM Kamanar en Senegal
· Terrachidia: Talleres para poner en valor el patrimonio cultural del oasis de M´hamid en Marruecos
El Colegio de Arquitectos, comprometido con la cooperación
La obra llevada a cabo por Terrachidia en Marruecos es uno de los numerosos proyectos que, a lo largo de más de 10 años, se han beneficiado del apoyo del COAC a través de las Ayudas a la Cooperación. Además, tres de los arquitectos que forman parte de la exposición –Albert Faus, Mònica Sans y DAW Office– han recibido Ayudas del COAC para alguno de sus proyectos de cooperación.
Más información
La exposición podrá visitarse hasta el 30 de septiembre en La Casa de la Arquitectura (Pº de la Castellana, 67 - Madrid). Consulta todos los detalles.
Manifiesto de la AADIPA en defensa de la conservación de las pinturas murales de Sijena en el MNAC
En relación con las pinturas murales de Sijena, la Agrupación de Arquitectos para la Defensa y la Intervención en el Patrimonio Arquitectónico (AADIPA) ha hecho público el siguiente manifiesto:
Ante la sentencia firme que ordena el traslado de las pinturas murales de la sala capitular del Monasterio de Santa María de Sijena, nosotros, la Agrupación de Arquitectos para la Defensa y la Intervención en el Patrimonio Arquitectónico (AADIPA) especializados en la conservación del patrimonio histórico y artístico, manifestamos nuestro posicionamiento firme a favor de que éstas se queden en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), por criterios exclusivamente técnicos y de preservación del patrimonio común.
Las pinturas de Sijena no son sólo un testimonio único del románico europeo; son también obras extremadamente frágiles que, como ha reconocido la comunidad científica y técnica, no pueden ser trasladadas sin riesgo de daños irreversibles.
Exponemos los siguientes argumentos:
1. Fragilidad estructural y alteración de los materiales originales: Las pinturas sufrieron un incendio en 1936 y, según múltiples informes, entre 50 y 70% de su superficie conservada ha sido objeto de reintegración. Los pigmentos y soportes se encuentran gravemente afectados y su traslado podría provocar el colapso material de las obras.
2. Incertidumbre sobre las condiciones de recepción en Sijena: La sala capitular del monasterio no dispone, en estos momentos, de garantías técnicas que aseguren unas condiciones climáticas, de iluminación y estructurales estables. Persisten agentes como bacterias, humedades o sales que podrían poner en peligro inmediato las pinturas.
3. Valores históricos y documentales adquiridos: Las intervenciones de restauración llevadas a cabo a mediados del siglo XX, como las de Josep Gudiol, forman parte de la biografía material de las obras. Estas capas son testigo de una época y una metodología, y no pueden ser menospreciadas tal y como marca la Carta de Cracovia, 2000.
4. Precedentes culturales y criterios internacionales: Casos como el de la Dama de Elche o el Guernica demuestran que los criterios de conservación han prevalecido sobre los de restitución cuando existía riesgo para la integridad de las obras. El principio fundamental es la preservación por encima de la propiedad.
5. Responsabilidad de las administraciones públicas: El MNAC ha sido la institución que ha garantizado durante décadas la conservación, estudio y difusión de estas pinturas. Las administraciones implicadas deben velar por el bien superior de su preservación, incluso ante sentencias que, pese a ser de obligado cumplimiento, pueden ser revisadas o aplazadas en base a nuevos informes técnicos.
6. Reproducción fiel y contextualizada en el Monasterio: Las técnicas actuales de reproducción digital e imprenta mural permiten la creación de réplicas de alta calidad, tanto a nivel visual como material, que pueden restituir con gran precisión el aspecto original de las pinturas. Esta opción, ampliamente utilizada en todo el mundo en espacios patrimoniales de alta sensibilidad, permitiría devolver al Monasterio de Sijena su carga simbólica y narrativa sin poner en riesgo la obra original. Apostamos, pues, por la instalación de una reproducción científicamente rigurosa y contextualizada en su lugar de origen, como vía equilibrada para preservar la memoria del lugar y, al mismo tiempo, garantizar la conservación del auténtico patrimonio.
Por todo ello, instamos:
• Al Ministerio de Cultura, a la Generalitat de Catalunya y al Ayuntamiento de Barcelona a defender ante los tribunales e instituciones internacionales el mantenimiento de las pinturas en el MNAC por razones de conservación.
• A la administración aragonesa, que promueva acuerdos que pongan por delante la protección del patrimonio ante cualquier otra consideración.
• A la sociedad civil y al mundo cultural y científico a sumarse a este llamamiento para evitar un traslado que podría suponer la pérdida irreparable de una obra maestra del patrimonio común.
Manifest de l'AADIPA en defensa de la conservació de les pintures murals de Sixena al MNAC
Davant la sentència ferma que ordena el trasllat de les pintures murals de la sala capitular del Monestir de Santa Maria de Sixena, nosaltres, l’Agrupació d’Arquitectes per a la Defensa i la Intervenció en el Patrimoni Arquitectònic (AADIPA) especialitzats en la conservació del patrimoni històric i artístic, manifestem el nostre posicionament ferm a favor que aquestes restin al Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC), per criteris exclusivament tècnics i de preservació del patrimoni comú.
Les pintures de Sixena no són només un testimoni únic del romànic europeu; són també obres extremadament fràgils que, com ha reconegut la comunitat científica i tècnica, no poden ser traslladades sense risc de danys irreversibles.
Exposem els següents arguments:
1. Fragilitat estructural i alteració dels materials originals: Les pintures van patir un incendi el 1936 i, segons múltiples informes, entre 50 i 70% de la seva superfície conservada ha estat ja objecte de reintegració. Els pigments i suports es troben greument afectats i el seu trasllat podria provocar el col·lapse material de les obres.
2. Incertesa sobre les condicions de recepció a Sixena: La sala capitular del monestir no disposa, a hores d’ara, de garanties tècniques que assegurin unes condicions climàtiques, d’il·luminació i estructurals estables. Hi persisteixen agents com bacteris, humitats o sals que podrien posar en perill immediat les pintures.
3. Valors històrics i documentals adquirits: Les intervencions de restauració dutes a terme a mitjans del segle XX, com les de Josep Gudiol, formen part de la biografia material de les obres. Aquestes capes són testimoni d’una època i una metodologia, i no poden ser menystingudes tal com marca la Carta de Cracòvia, 2000.
4. Precedents culturals i criteris internacionals: Casos com el de la Dama d’Elx o el Guernica demostren que els criteris de conservació han prevalgut sobre els de restitució quan hi havia risc per a la integritat de les obres. El principi fonamental és la preservació per sobre de la propietat.
5. Responsabilitat de les administracions públiques: El MNAC ha estat la institució que ha garantit durant dècades la conservació, estudi i difusió d’aquestes pintures. Les administracions implicades han de vetllar pel bé superior de la seva preservació, fins i tot davant sentències que, malgrat ser de compliment obligat, poden ser revisades o ajornades amb base a informes tècnics nous.
6. Reproducció fidel i contextualitzada al Monestir: Les tècniques actuals de reproducció digital i impremta mural permeten la creació de rèpliques d’alta qualitat, tant a nivell visual com material, que poden restituir amb gran precisió l’aspecte original de les pintures. Aquesta opció, àmpliament utilitzada arreu del món en espais patrimonials d’alta sensibilitat, permetria retornar al Monestir de Sixena la seva càrrega simbòlica i narrativa sense posar en risc l’obra original. Apostem, doncs, per la instal·lació d’una reproducció científicament rigorosa i contextualitzada al seu lloc d’origen, com a via equilibrada per preservar la memòria del lloc i, alhora, garantir la conservació del patrimoni autèntic.
Per tot això, instem:
• Al Ministeri de Cultura, a la Generalitat de Catalunya i a l’Ajuntament de Barcelona a defensar davant dels tribunals i institucions internacionals el manteniment de les pintures al MNAC per raons de conservació.
• A l'administració aragonesa, que promogui acords que posin per davant la protecció del patrimoni davant qualsevol altra consideració.
• A la societat civil i al món cultural i científic a sumar-se a aquesta crida per evitar un trasllat que podria suposar la pèrdua irreparable d’una obra mestra del patrimoni comú.